大鹿島明代沉船出水的大量青花瓷證實(shí)——

鴨綠江口有一條海上陶瓷之路

元代青花龍紋高足碗 （遼寧省博物館藏）

沉船出水的明永樂(lè)青花赤壁賦碗

　　青花赤壁賦碗 圖案是蘇軾和友人夜游赤壁場(chǎng)景，節(jié)錄《赤壁賦》，為明永樂(lè)年間民窯燒制。丹東大鹿島明代沉船出水青花瓷器，進(jìn)一步證明鴨綠江口海域曾是海上絲綢之路重要節(jié)點(diǎn)。

青花蔬果紋執(zhí)壺（明宣德年間） （遼寧省博物館藏）

沉船出水的明青花人物紋碗

青花纏枝蓮賞瓶（清光緒） （遼陽(yáng)博物館藏）

沉船出水的青花壽字紋碟

 

　　本報(bào)記者 商 越 文并攝

　　提 要

　　丹東市大鹿島水下發(fā)現(xiàn)明代沉船，出水大量青花瓷。由此勾勒出一條由中國(guó)東部沿海港口出發(fā)，經(jīng)鴨綠江口駛向朝鮮半島和日本列島的北方海上陶瓷之路，這條海上陶瓷之路已然成為東西方各國(guó)文化交流的橋梁。

　　“青花赤壁賦碗”鎖定沉船年代

　　1979年2月，丹東東港市孤山鎮(zhèn)大鹿島村漁民在附近海域打魚(yú)時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)明代沉船，打撈出大量青花瓷器。如今，這些文物保存在東港市博物館和遼寧省博物館。

　　東港市文物管理所所長(zhǎng)張?chǎng)胃嬖V記者，這些青花瓷器中，最有代表性的是碗底落款 “大明成化年制”的青花山水人物碗和落款“永樂(lè)年制”的青花赤壁賦碗，以及青花壽字碟、青花花鳥(niǎo)紋小碗等，做工精細(xì)、紋飾生動(dòng)。通過(guò)胎質(zhì)、釉料等推斷，這批青花瓷器是不同窯場(chǎng)生產(chǎn)的民窯瓷。

　　參與調(diào)查的遼寧省文物考古研究院水下考古部副主任馮雷告訴記者，2012年和2021年夏天，國(guó)家文物局考古研究中心與省考古部門先后兩次對(duì)大鹿島海域古沉船進(jìn)行聯(lián)合考古調(diào)查，遺憾的是，因?yàn)楹r復(fù)雜，兩次水下調(diào)查都沒(méi)有結(jié)果。

　　研究人員再次將目光鎖定這批瓷器。其中一件赤壁賦瓷碗，胎質(zhì)精細(xì)，典雅艷麗，圖案中表現(xiàn)的是蘇軾和朋友月夜乘舟游赤壁的場(chǎng)景。瓷碗外壁節(jié)錄蘇軾《赤壁賦》，字體是行草書(shū)，簡(jiǎn)化程度較大，有的字寫(xiě)法不規(guī)范，屬民間書(shū)風(fēng)。

　　張?chǎng)握J(rèn)為，像赤壁賦瓷碗這類書(shū)法與繪畫(huà)相結(jié)合的形式，是明末“文字瓷”的新動(dòng)向。大多數(shù)已知的赤壁賦瓷碗產(chǎn)于江西景德鎮(zhèn)，少量可能產(chǎn)自安徽、江西、浙江等地的民窯。由此推斷，這件赤壁賦瓷碗最早出現(xiàn)的時(shí)間不早于明萬(wàn)歷（1573年-1620年）年間，從這些打撈上來(lái)的瓷器全部是生活用品來(lái)推斷，明代沉船應(yīng)該是一艘貿(mào)易商船。

　　明朝對(duì)外貿(mào)易主要對(duì)象是東亞

　　這艘明代商船從哪兒來(lái)，又要到哪里去呢？

　　遼寧省博物館原館長(zhǎng)、遼寧省博物館學(xué)會(huì)原理事長(zhǎng)王綿厚告訴記者，這艘商船應(yīng)是從江蘇、山東一帶沿海港口出發(fā)，沿東海、黃海東北向航行，從山東半島的登州（今蓬萊），經(jīng)遼東半島的旅順、青泥洼（今大連）、莊河、長(zhǎng)山島、石城島等地到達(dá)今丹東的大鹿島。大鹿島毗鄰黃海，因此是來(lái)往船只重要的停泊休息、補(bǔ)充給養(yǎng)之地。從大鹿島明代沉船的位置來(lái)看，它進(jìn)行貿(mào)易的大致方向應(yīng)該是朝鮮半島和日本列島。

　　“這條航線至少?gòu)臐h代就開(kāi)始通行了。”王綿厚解釋說(shuō)，考古文物證明，渤海國(guó)給唐朝朝貢走的就是這條海路。另外，在綏中三道崗曾發(fā)現(xiàn)過(guò)元代滿載瓷器的沉船，它和大鹿島發(fā)現(xiàn)的明代沉船性質(zhì)差不多，證明這條海路在元代時(shí)已經(jīng)很繁忙。

　　中國(guó)古代的航海活動(dòng)及航海貿(mào)易主要有兩條路線，一是南海航線，由今廣西、廣東、福建及浙江一帶的港口出發(fā)，面向東南亞、南亞及西亞；其二是東海航線，由渤海灣及東部沿海港口出發(fā)，駛向朝鮮半島、日本列島。鴨綠江口海域是我國(guó)古代海上陶瓷之路中的重要節(jié)點(diǎn)，東海航線促進(jìn)了中國(guó)沿海港口城市如旅順、大連、莊河以及大鹿島等地的崛起與繁榮。

　　王綿厚介紹，明朝建立大一統(tǒng)政權(quán)后，與朝鮮半島的貿(mào)易量增大，而且長(zhǎng)期沒(méi)有間斷，占據(jù)對(duì)外貿(mào)易第一位。除海路外，還有一條陸路貿(mào)易路線，主要從朝鮮義州渡江到鎮(zhèn)江城（今丹東市九連城），經(jīng)過(guò)定遼右衛(wèi)所（今丹東鳳凰城）到達(dá)遼東都司所在地遼陽(yáng)，再經(jīng)山海關(guān)抵達(dá)中原。而兩國(guó)的民間貿(mào)易也非常繁忙，遼東商人和朝鮮商人大量涌入鴨綠江沿岸，交易的品種有馬匹、耕牛、緞布、瓷器、藥材、人參、貂皮等土特產(chǎn)。

　　明朝與日本的貿(mào)易往來(lái)，很多是間接通過(guò)朝鮮進(jìn)行，這種狀況一直延續(xù)至清代和近代。

　　陶瓷之路成為東西方文化交流橋梁

　　考古發(fā)現(xiàn)顯示，青花瓷工藝在唐代已經(jīng)出現(xiàn)，在元代得到進(jìn)一步發(fā)展，到了明代達(dá)到昌盛期。青花瓷器，曾被稱為中國(guó)的“國(guó)瓷”，是古代工匠用青料在白瓷胎上直接描繪后，罩透明釉燒成，屬于釉下彩瓷。其明凈素雅之感具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的效果，所以一經(jīng)出現(xiàn)，便深受人們喜愛(ài)。

　　遼寧省博物館研究員李瓊璟介紹說(shuō)，明代青花瓷分為官窯和民窯兩條線發(fā)展，官窯瓷器精美細(xì)膩，民窯瓷器灑脫粗獷。明代官窯的青花瓷是官方命瓷繪高手按其設(shè)計(jì)精心而作，用高檔青料在胎質(zhì)較好的白瓷上進(jìn)行描繪，工藝上極其精致，尤其是明代永樂(lè)、宣德和成化這三個(gè)時(shí)期的官窯青花瓷，一直被視為珍寶級(jí)別，后被清朝御窯廠和民窯仿燒，直到20世紀(jì)初，世界范圍內(nèi)仿燒明青花的熱度仍然不減。

　　而明代民窯青花瓷由民間藝人出品，品質(zhì)自然不及官窯，但在創(chuàng)作題材和風(fēng)格上，可以自由表現(xiàn)百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的人物、動(dòng)物、自然景物等，具有簡(jiǎn)樸豪放、粗獷活潑的特點(diǎn)。因此明代官窯青花和民窯青花各具特色，分別達(dá)到中國(guó)古代青花瓷藝術(shù)的最高境界。

　　因瓷器沉重易碎，適宜船運(yùn)。大約從唐代開(kāi)始，中國(guó)瓷器就通過(guò)航運(yùn)遠(yuǎn)銷海外。宋、元、明時(shí)期，隨著瓷器生產(chǎn)和貿(mào)易的不斷擴(kuò)展，中國(guó)瓷器已經(jīng)逐漸超過(guò)絲綢，成為對(duì)外輸出的大宗商品，因此海上絲綢之路逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楹Ｉ咸沾芍?。近些年在非洲、南亞等地的沉船出土文物也清晰地勾勒出中?guó)陶瓷外銷的路線，證實(shí)了海上陶瓷之路曾經(jīng)的繁榮，這條堅(jiān)強(qiáng)的陶瓷紐帶，已然成為東西方文化交流的橋梁。

　　“中國(guó)陶瓷特別是明代青花瓷器，對(duì)世界產(chǎn)生了影響。”李瓊璟說(shuō)，因?yàn)槊鞔跃暗骆?zhèn)為中心燒制的青花瓷是當(dāng)時(shí)瓷器生產(chǎn)的主流，所以明代的外銷瓷器也以青花瓷為主。明代青花瓷器對(duì)外輸出大致經(jīng)歷兩個(gè)高峰期：一是明初鄭和下西洋，名為賞賚實(shí)為貿(mào)易，將青花瓷器留在了所出使之國(guó)。二為明朝嘉靖年間以后，明海禁政策解除，荷蘭人船載大量中國(guó)瓷器到西方販賣，輸出地區(qū)包括整個(gè)亞洲、非洲東部沿海和歐洲。

　　隨著海禁的解除，民窯瓷器更是中國(guó)對(duì)外貿(mào)易的活躍品種，有些瓷器甚至是專門為外銷定制，因?yàn)楦叨鹊乃囆g(shù)性和實(shí)用性，青花瓷成為世界各國(guó)男女老少都喜歡使用的日用器皿和陳設(shè)擺件。

　　手記：

　　青花瓷情結(jié)

　　本報(bào)記者 商 越

　　青花瓷，清新素雅、含蓄沉穩(wěn)，有一種恬淡飄逸的東方美，是中國(guó)瓷器杰出的代表。

　　瓷器是中國(guó)古人重要的發(fā)明，而白地青花瓷發(fā)起于唐朝，昌盛于明朝，其優(yōu)美精致的造型和紋飾是中國(guó)瓷器藝術(shù)成熟的標(biāo)志，也是中國(guó)悠久文化的再現(xiàn)。青花瓷上描畫(huà)了大量的動(dòng)物植物、歷史故事、人物形象和吉祥圖案，在構(gòu)圖用筆上融合了很多傳統(tǒng)裝飾紋樣和繪畫(huà)技法，讓青花瓷超越了瓷器本身，承載了那個(gè)年代的歷史文化、風(fēng)土人情。

　　比如青花瓷上的高士圖。元代高士圖主題多是周敦頤愛(ài)蓮、陶淵明愛(ài)竹、林和靖愛(ài)梅、王羲之愛(ài)蘭等，格調(diào)頗為高雅；到了明清時(shí)期，尤其是清代，就逐漸演變?yōu)樯顨庀庥舻奶K東坡愛(ài)面、鄭板橋愛(ài)酒等，后來(lái)又出現(xiàn)麒麟送子、蝙蝠壽桃等常見(jiàn)吉祥圖案。

　　除了豐富的文化藝術(shù)內(nèi)涵，青花瓷兼具實(shí)用耐久、經(jīng)濟(jì)美觀的優(yōu)點(diǎn)，因此在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，這一中國(guó)特產(chǎn)令世界各國(guó)求之若渴，成為中國(guó)對(duì)外貿(mào)易中重要的大宗商品，沿著陸上絲綢之路與“海上陶瓷之路”源源不斷地輸送到世界各地。從王公貴族的裝飾品到平民百姓的日用品，非洲、歐洲、拉丁美洲上層社會(huì)爭(zhēng)相搶購(gòu)，并被當(dāng)作財(cái)富與高雅的標(biāo)志。

　　在17、18世紀(jì)，歐洲皇室、貴族收集中國(guó)瓷器的熱情達(dá)到頂峰，各國(guó)王室紛紛建立瓷器陳列室，《魯濱遜漂流記》作者笛福斷言：“如果沒(méi)有中國(guó)的花瓶，就沒(méi)有第一流的住宅。”法國(guó)作家雨果是中國(guó)青花瓷的癡迷者，他為女友打造的中國(guó)詩(shī)屋，包括中式家具、中式宮燈、中式床具，還有陳列一面墻的青花瓷器。